马丁,F.
(1890-09-15~1974-11-21)
瑞士作曲家。中文全译名弗兰克·马丁。
生于瑞士日内瓦,卒于荷兰纳尔登。加尔文教派牧师之子,8岁开始作曲,一生仅随J.劳贝尔学习钢琴、和声和作曲。16岁立志献身音乐,遵父母意见转学数学和物理,终生未入音乐学院。1926年,参加雅克-达尔克罗兹日内瓦节奏音乐教育会议,后为该教学法教师。同时开始以活跃的钢琴家、羽管键琴家身份出现,执教于日内瓦私立现代音乐技术学校。1943~1946年,任瑞士作曲家联合会主席。1950~1957年于科隆音乐学院主持作曲课。独特的成长经历,造就马丁的大器晚成和个人化的音乐风格。早期创作,处在倾心于J.S.巴赫、R.舒曼、F.肖邦以及C.弗兰克等作曲家的矛盾状态中,12岁时因《马太受难乐》的震撼使他无法摆脱巴赫和声的深刻印象,其《钢琴五重奏》(1919)以至中期作品清唱剧《各各他》(1945~1948)充分地表现出这种影响。对德国、法国音乐的偏好,使他的创作在法国式的外表下深藏一颗德国式的心灵,这一冲突在作品《异教徒诗三首》(1910)、《狂热的抒情诗》(1915~1918)中表现得尤为突出。1921年的《献给卡桑德尔的十四行诗四首》,由于接触C.德彪西和J.M.拉威尔的音乐,他尝试摆脱旧有传统手法。1933年后以十二音技术为基础,创作再次出现转型,写有《四首小品》(1933)、《第一钢琴协奏曲》(1933~1934)、《狂想曲》(1935)、《弦乐三重奏》(1935),以及运用爵士乐器的《交响乐》(1937)。他并不认同A.勋伯格的美学思想,运用十二音技术的同时,重视和声和个人处理。20世纪30~50年代创作中期,风格越发明显,技法越发成熟。为12个声部创作的清唱剧《药酒》(1938~1941)取材于故事《特里斯坦与伊索尔德》,成为其风格成熟的标志,以钢琴和7件弦乐器伴奏,富于戏剧性,十二音旋律或为主题,或为固定低音,非常规的和声与不谐和的和弦时常流露出调性音乐的特征。先后为不同乐器创作的《叙事曲》表现出内在戏剧性的紧张和动力。广为好评的《小复协奏交响乐》(1944~1945)使用常规乐器,而采取非常规演奏法。他的重要作品有《帕萨卡里亚》(1944)、《前奏曲》(1948)、《7件管乐器协奏曲》(1949)、《各各他》,以及歌剧《暴风雨》(1952~1956)和《圣诞节神秘剧》(1957~1959)。60年代后,他在新旧音乐的取舍中逐渐趋向融合,不乏创造。《大提琴协奏曲》(1965~1966)融五声调性和半音化和声为一体,提出自己的“调性划移”理论。《叙事曲》(1969)、《爱之诗》(1971)使用电吉他,显示出他对流行音乐因素的兴趣;《舞曲三首》(1970)和《弗拉门戈节奏幻想曲》(1973)中采用复杂的西班牙弗拉门戈歌舞节奏,一定程度上显露出他对异国民间音乐的重视。构思长达10年的《安魂曲》(1971~1972),是他终身热衷于宗教题材的明证。绝笔《生命获胜》写于病中,由作曲家B.雷切尔续成。
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